المقاربة الفنّية

القشّ بوصفه مادّةً للرسم

في المخيال الشائع، يرتبط التطعيم بالقشّ بالأثاث. فمنذ القرن السابع عشر، استُخدم القشّ لتكسية الصناديق والحواجز وخزائن الأدراج وتزيينها. وقد اخترتُ مسارًا آخر. ففي مشغلي، لا يكتفي القشّ بتكسية الأشياء، بل يصبح هو نفسه موضوع العمل. كل لوحة تكوينٌ صُمّم ليعيش على الجدار، قائمٌ بذاته ومتحرّرٌ من الوظيفة النفعية.

ما يهمّني هو تلك اللحظة التي يتوقّف فيها القشّ عن تكسية شيء، ليصبح هو نفسه العمل الفني.

ثلاثة مجالات، وبصمة واحدة

ينتظم العمل حول ثلاثة مجالات. الأثاث والتحف الزخرفية — صوانٍ، ومرايا، وقطع أثاث صغيرة مساعدة — تضع هذه الممارسة في امتداد التقليد الفرنسي العريق للفنون الزخرفية، وتمنح القشّ البُعدَ اللمسيَّ للأشياء المستخدمة. أما التشكيلات الهندسية، الوريثة المباشرة لجمالية الآرت ديكو، فتستثمر اللمعان الطبيعي للمادة لتوليد انعكاسات تتبدّل مع زاوية النظر. وأخيرًا البورتريهات — رؤوس حيوانات، كالأسد والثعلب، وهيئات نسائية — تُعالج بزخارف هندسية، وهي قلب البصمة. هنا تتضافر بأقوى صورها دقّة الرسم، وحسّ التكوين، وصبر اليد.

اليد والصبر الذي لا يُختصر

تُنجز كل لوحة باليد بالكامل، من دون أي أداة آلية. أداة التسطيح تكبس القشّة وتكشف بريقها؛ والمِبضع يقطعها؛ والفرشاة تضع الغراء. وفي أدقّ الزخارف، لا يتجاوز الإنجاز بضعة سنتيمترات مربّعة في اليوم. وهذا البطء المقصود هو ما يمنح القطعة المكتملة كثافتها، وما يجعل كل لوحة مختلفة عن سواها.

موادّ في حوار

القشّ، طبيعيًا كان أو مصبوغًا، يتحاور أحيانًا مع موادّ أخرى — الجلد ورقائق الذهب. وتبقى هذه المصاحبات نادرة، يفرضها المشروع دائمًا، لا بحثًا عن أثرٍ زخرفي. ويظلّ القشّ هو المادة الأساسية.

مادة فرنسية، وسلسلة توريد قصيرة

القشّ المستخدم هو حصريًا قشّ الجاودار الفرنسي، مصدره مزارع حبوب واحد. والعمل بهذه المادة هو أيضًا اختيارٌ لسلسلة توريد قصيرة، ولمعرفةٍ حِرفيةٍ متجذّرة في أرضها، ولمورد طبيعي يغني بريقه عن أي طلاء — بريقٌ ناتج عن السيليكا التي تمتصّها النبتة أثناء نموّها.