麥稈鑲嵌

源自東方，重生於法國

麥稈鑲嵌生於遠東，十七世紀傳入歐洲，十八世紀在法國迎來鼎盛。此後長久被遺忘，直到一九二〇年代，裝飾家 André Groult 與 Jean-Michel Frank 重新起用，把它施於裝飾藝術風格的傢俱與壁板之上。直到二〇〇〇年代，在 André Groult 的孫女、法國藝術大師（Maître d’Art）Lison de Caunes 的推動下，這門技藝才真正復甦。

精細的紋樣，一天的進度以平方公分計。

一門日漸稀有的工藝

如今，法國從事麥稈鑲嵌的人數極少。僅有少數工作室延續並重新詮釋這門鮮為人知的技藝；在法國，它被列為日漸稀有的工藝美術技藝。

黑麥稈

原料只選用黑麥稈，看重的是它的長度、柔韌性與天然光澤。這份光澤來自穀物生長時從土壤中吸收的二氧化矽，彷彿一層天然漆面，使額外的收尾塗層變得多餘，也賦予鋪貼後的麥稈難以複製的反光。如今，法國麥稈鑲嵌工藝師所使用的麥稈，均來自同一位法國穀物種植者。

三件工具，一套手勢

麥稈鑲嵌只需三件工具：壓平器（plioir），將剖開的麥稈壓平並顯出光澤；手術刀，用於裁切與描形；毛筆，用於上膠。每一根麥稈先用指甲剖開，再潤濕、壓平，然後一根挨一根、邊對邊地貼在底材上 —— 木、石、金屬、皮革皆可。面對最複雜的紋樣，麥稈甚至可以被裁到通常寬度的四分之一。

以時間為材料

正是這份緩慢，決定了一件麥稈鑲嵌作品的分量與密度。它也解釋了為什麼每件作品都只能成為獨件：沒有一種紋樣、一種染色或一道反光，會以完全相同的方式再次出現。